Круглый стол «Книга, фильм, сериал – выгоды и опасности альтернативы»: 15 апреля

13 апреля 2016 г.

15 апреля в Центральной городской библиотеке им. А.И. Куприна в рамках кинофестиваля "Литература и кино" состоится круглый стол «Книга, фильм, сериал – выгоды и опасности альтернативы».

Участники обсудят вопросы взаимодействия кинематографа и литературы, ответят на вопрос, что важнее – книга против кино, или имеет место быть третий вариант – принцип дополнительности.

Ведущий круглого стола: Андрей Шемякин - киновед, кинокритик, автор и ведущий телевизионных программ, специалист по современному отечественному документальному кино, по истории отечественного кино 50-90-х годов, вице-президент Гильдии киноведов и кинокритиков России.

В круглом столе примут участие: Попов Валерий Георгиевич – писатель, сценарист, глава Союза писателей С-Пб, Поляков Юрий Михайлович - советский и российский писатель, поэт, драматург, главный редактор «Литературной газеты», член Союза писателей, Курбатов Валентин Яковлевич – литературный критик, литературовед, Член союза писателей России, Гинсбург Юрий Вениаминович – продюсер Достоевский, Дмитрий Андреевич – правнук Ф. Достоевского.

Члены жюри конкурса Российского кинофестиваля «Литература и кино»: Председатель: Урсуляк Сергей Владимирович - кинорежиссер, сценарист Члены жюри: Нифонтова Лика Алексеевна –народная артистка России Уральская Ирина Викторовна - оператор Лебедев Виктор Михайлович - российский композитор, народный артист России Шнейдеров Давид Алексеевич - киновед, теле- и радиоведущий, член Экспертного совета Гильдии киноведов и кинокритиков России Председатель читательского жюри Российского кинофестиваля «Литература и кино»: Есин Сергей Николаевич - российский писатель, прозаик, драматург, публицист, заслуженный деятель искусств России, вице-президент Академии российской словесности.

Участников и гостей круглого стола ждет интересная дискуссия о том, откуда появилась альтернатива? Ведь начиная с 70­х годов прошлого века, рассуждения на тему «Книга спорит с фильмом» возобновились в отечественной культуре с такой же силой, как начались в 20-­е годы. Предполагалось, что восторжествует третий вариант, то есть принцип дополнительности. И британский сериал «Сага о Форсайтах», оказавшийся абсолютным зрительским хитом на советском телевидении, сравнимым по успеху с «Семнадцатью мгновениями весны» (тоже, кстати, экранизацией), как раз и воплощал этот принцип: не буквализм под видом уважения к классике, не волюнтаризм под видом нового прочтения, а именно перечитывание – экранными средствами.

Однако сегодня альтернатива снова возникает и звучит сурово: читать или не читать? И что есть в этой ситуации все – так или иначе – экранизации? Что такое сегодня «современное прочтение» и толкает ли оно на то, чтобы перечитать любимую книгу? Это – стёб («Анна Каренина» Джо Райта)? Полемическое переосмысление («Розенкранц и Гильденстерн мертвы» Тома Стоппарда)? Кукиш в кармане («Неоконченная пьеса для механического пианино» Никиты Михалкова, полемически направленная против либеральной интеллигенции, по чеканной формулировке критика Е. Стишовой)?

Классические тексты сегодня – статусный официоз для кино или современная мифология, которую современность никак породить не может? Экранизации «запрещёнки» в начале 90­х – Бабель, Сологуб («Мелкий бес»), Достоевский («Бесы»). Почему это продуктивное направление пресеклось?

Сериал – возврат к альтернативе «Книга спорит с фильмом» («Идиот» Владимира Бортко) или принципиально новый феномен отечественной экранной культуры, основанный на кризисе чтения? («Доктор Живаго» Александра Прошкина, «Жизнь и судьба» Сергея Урсуляка, «В круге первом» Глеба Панфилова, «Завещание Ленина» Николая Досталя, «Дети Арбата» Андрея Эшпая, «Московская сага» Дмитрия Барщевского.)

Проблема аналогии, наиболее адекватной «текущему моменту». Это конец 50­х годов прошлого века, когда писатели (С. Антонов, В. Тендряков, П. Нилин и др.) помогли кинематографу побыстрее выбраться из сталинского малокартинья. 20­е годы прошлого века, когда не полемизируют, а до неузнаваемости переписывают. Или вообще – 10­е годы века нынешнего, когда кино было «ямой, в которую проваливается всё».

Каково будущее кинематографа, восторжествует ли принцип дополнительности? Каким образом и что для этого можно сделать?

15 апреля, 15:00

Центральная городская библиотека им. А.И. Куприна

(Гатчина, ул. Володарского, д. 17)

Читайте также