Наивящая охота к токарному художеству

26 ноября 2013 г.

Августейшая благодетельница Гатчины императрица Мария Федоровна была талантливым человеком, и чем бы ни увлекалась, во все вкладывала душу.

Существует популярное немецкое выражение, что удел женщины – это исполнение трех обязанностей на букву «К»: Kinder, Kuche und Kirche (дети, кухня и церковь). Немецкая принцесса, а затем русская императрица Мария Федоровна – супруга Павла I идеально выполнила эти требования. Как пишет историк Е.С. Шумигорский: «Из всех русских женщин того времени она была одною из самых трудолюбивых, и порядок дневных ея занятий всегда был тщательно распределен».

Прежде всего, Мария Федоровна была прекрасной матерью, а затем бабушкой, воспитывая детей в «добрых нравах». Она родила 10 детей, значительно увеличив численность европейских династий. Два сына Марии Федоровны стали российскими императорами, а две дочери – европейскими королевами.

Несмотря на высокое положение, она вела хозяйство, соблюдая «бережливость в расходах» как в Гатчинской усадьбе, так и в любимом Павловске, следила за строительством и перестройкой дворцов, парков, содержанием оранжерей, ферм. Имея познания в ботанике, Мария Федоровны обсуждала с садовниками все посадки и уход за насаждениями, любила цветущие растения, особенно розы, которые ей привозили из разных стран Европы.

Императрица внесла значительный вклад в совершенствование системы образования в России, а также свою жизнь посвятила богоугодным делам, отдавая много сил и собственных средств. Своей важнейшей обязанностью императрица считала заботу о неимущих и страждущих, о сирых и убогих. Никто до Марии Федоровны и позднее не мог сравниться с ней в масштабах благотворительности. В России под ее руководством было создано целое ведомство благотворительных учреждений, которым Мария Федоровна заведовала 32 года, и которое после ее кончины было названо ее именем – Марии. В Гатчине ею был основан Сиротский институт, построен госпиталь, богадельня, церковь.

К этому надо добавить, что обладая художественными способностями, Мария Федоровна находила время и на творчество. Под руководством известных наставников она занималась рисунком, акварельным письмом по стеклу, лепкой из воска и стала неплохой художницей, что было отмечено Берлинской академией искусств, которая в 1818 году избрала ее своим членом.

Однако одним из самых ее любимых занятий была резьба на цветных камнях, по кости и янтарю. Резьбе по твердым сибирским камням, медальерному искусству великую княгиню обучал придворный гравер и медальер К. Леберехт. Ей нравились агаты, яшма, оникс. Овладев секретами и непростой техникой изготовления резных камней, Мария Федоровна стала преподносить геммы (гемма — ювелирный камень, обычно округлой или овальной формы, с вырезанными изображениями) Екатерине II, коллекционированием которых та увлекалась.

Результатом ее упорных трудов было множество подарков, которые Мария Федоровна делала членам семьи на праздники и важные даты. Как отметила А.С. Елкина в книге «Венценосная художница»: «Мария Федоровна занималась искусством не столько ради собственного удовольствия, сколько для того, чтобы доставить светлые минуты другим. Потому ее творчество соединялось с чувством долга и самодисциплины». Например, по мнению специалистов она создала в пластике одно из лучший изображений Павла, которое повторялось в разных материалах и включалось в отделку предметов убранства залов Павловска, Михайловского замка.

Любимыми материалами Марии Федоровны были кость бивней слона, мамонта и янтарь. Мария Федоровна научилась точить изделия из кости и янтаря под руководством известного мастера Фая.

В начале XVIII века резьба по кости вошла в моду в Европе и России. Токарные мастерские существовали при многих европейских дворах. Известно, что в России из царственных особ Петр I любил вырезать предметы из слоновой кости и дерева. По словам Андрея Нартова – «любимого токаря» Петра, первого русского инженера: «Государь имел наивящую охоту к токарному художеству, прехитро вытачивал в махинах из слоновых костей». В коллекции Государственного Эрмитажа сохранилось несколько станков, на которых работал царь. В то же время наступил расцвет и искусства резьбы по янтарю. Мастера изготавливали не только ювелирные изделия, но и вазы, бокалы, песочные часы, шкатулки и другие изделия. Как известно, в это время была создана знаменитая Янтарная комната.

Наибольшее количество работ Марии Федоровны находится в экспозиции Павловского дворца. Например, для любимого супруга Мария Федоровна изготовила детали и украшения для письменных столов, осветительных приборов и таких письменных принадлежностей, как ножи для разрезания бумаг, ручки, футляры, лампы. Сейчас в Библиотеке Павла I посетителей поражает роскошный стол-храм с 12-ю ножками-колоннами и портиком с колоннадой из слоновой кости и другой письменный стол из Михайловского замка с ножками и настольными украшениями из слоновой кости.

Также многие произведения Марии Федоровны украшали Гатчинский дворец до 1917 года, а затем до 1941 года. Например, из подарков Марии Федоровны Павлу Петровичу на Пасху в Гатчинском дворце в Малиновой гостиной находилось изящное настольное украшение в виде маленького памятника из слоновой кости с вазой из янтаря, которое «сделало бы честь любому мастеру прикладного искусства».

Там же в Малиновой гостиной висела люстра из слоновой кости, в изготовлении которой принимала участие Мария Федоровна. Сегодня в этом заново восстановленном зале находится уже другая люстра. А люстра из слоновой кости исчезла из зала еще в 20-е годы ХХ века. Предполагается, что она была продана, как и многие музейные вещи, через Музейный фонд.

Изображение этой люстры осталось только на акварели Л.О. Премацци и дореволюционных фотографиях дворца. Также сохранилось ее описание, сделанное в статье П. Вейнера «Убранство Гатчинского дворца» в журнале «Старые годы» 1914 года, посвященном Гатчине: «Совершенно необычайными являются люстра и два настенных бра этой комнаты, где бронзе отведено лишь служебное назначение – связать и украшать основные части, точенные из слоновой кости. Самая композиция люстры, хотя довольно запутанная, обладает красивыми особенностями, например, лентами, подвязывающими гирлянды к рожкам и от них свисающими, или букетами из мелких роз, прерывающими монотонность цепей; в остальном повторяются знакомые мотивы».

Но «запутанность», на которую указывает искусствовед, объясняется переделкой люстры в середине ХIХ века. Несколько лет тому назад, собирая материалы по перестройке дворца под руководством архитектора Р.И. Кузьмина, мне удалось обнаружить в Российском государственном историческом архиве «Смету представленную Г-ну Аритектору для Гатчинского Дворцового правления от Ф. Шопена бронз. Фабриканта», где сказано, что люстру из слоновой кости из Малиновой гостиной «стиля Людовика XVI о 12 свечей» сделать на 20 свечей, прибавив внизу ряд «о 8 ручках, длинныя как нижняя, но в том же стиле» и заново перезолотить. Там же на фабрике были изготовлены еще 2 стенника из слоновой кости на 5 свечей «в том же роде как люстра». Стенники были спасены во время войны. Надеемся, что исчезнувшая люстра когда-нибудь обнаружится в каком-нибудь музейном или частном собрании и вернется в родной дом, как произошло с одним гатчинским барельефом.

Каждая музейная вещь может много рассказать о себе. А с барельефом случилась просто детективная история. В 1996 году в Гатчинский дворец через начальника полиции г. Штутгарта был передан овальный барельеф под стеклом в раме, выполненный на темной стеклянной пластине из красного воска с профилем чудесной женской головки. Это была работа Марии Федоровны, датированная 28 июня 1794 года, т.е. Днем Святых Петра и Павла. Мария Федоровна работала с таким необычным материалом как воск, например, из него выполняла модели для гемм, которые потом переводила в камень.

Выполненный ею барельеф с женской головкой до 1941 го- да находился в одной из комнат дворца за Греческой галереей. К сожалению, его не удалось эвакуировать, и он был похищен немцами во время оккупации Гатчины. Однако после войны его выкупил в Париже в антикварной лавке бывший директор Гатчинского дворца Валентин Зубов (кстати, потомок Платона Зубова, убийцы Павла), вынужденный эмигрировать из страны после 1917 года. В. Зубов завещал своей дочери возвратить это уникальное произведение в музей только после смены в России политического строя.

Или другой пример: до 1941 года Овальный кабинет личных комнат Павла украшала работа Марии Федоровны, выполненная в 1788 году. Это небольшая колонна из янтаря на пьедестале из слоновой кости. Украшение было спасено во время войны, а сейчас его можно увидеть в Павловском дворце в Общем кабинете.

Немало предметов церковной утвари: потиры, дискосы, тарели и прочее Мария Федоровна дарила в храмы и монастыри. В Гатчине Вдовствующая императрица на открытии, которое состоялось 12 октября 1822 года, передала в дар церкви при вновь построенном госпитале (сейчас здание Администрации Гатчины) золоченую люстру из папье-маше в «стиле ампир», драгоценную церковную утварь, а также одежды для престола и воздухов, «шитые собственными Ея Величества руками». Возможно, люстра тоже была выполнена с ее участием.

Сейчас работы императрицы также хранятся в Оружейной палате Московского Кремля, Государственном Эрмитаже и Русском музее.

Валентина ФЕДОРОВА

Гатчинская правда, № 127 (20421) от 7 ноября

Читайте также